Visita al museo Reina Sofía (II): el trauma de la Guerra Civil.

El pueblo español tiene un camino que conduce a una estrella

 

La mayoría de los visitantes del museo Reina Sofía, ávidos por entrar cuanto antes para disfrutar las obras allí contenidas, no dedicamos ni dos minutos a contemplar la escultura situada enfrente de la puerta del edificio Sabatini. Ella,  casi ignorada y deteriorándose día a día, encierra un momento muy significativo de la historia de España: la Guerra Civil.  Se trata de una réplica de la obra de Alberto Sánchez (1895-1962) titulada: El pueblo español tiene un camino que conduce a una estrella.

El gobierno de la República, a pesar de la situación de guerra, decidió participar en la Exposición Internacional de París de 1937. Con el objetivo de buscar apoyo internacional y de mostrar al mundo su política de modernización del país encargó el pabellón a los arquitectos Luis Lacasa y Josep Lluís Sert. El edificio de arquitectura racionalista se distribuía en torno a un gran patio y contenía un puñado de obras de alto valor artístico. Entre las más famosas estaba el Guernica de Pablo Picasso, el segador catalán con hoz de Joan Miró, la Montserrat de Julio González o la escultura que da título a este recorrido.

La  obra exhibida en París de Alberto Sánchez tenía 12 metros de altura y fue realizada en cemento y alquitrán; el original se perdió. Tanto la réplica de la entrada como la maqueta nos permiten admirar todo su potencial. La lucha por la vida parece tener sentido en esa forma de cactus en la que se incrustan los surcos de la tierra labrada. En su elevación hacia el cielo se transmite el empeño de resistir y sobrevivir a pesar de las adversas circunstancias. La verticalidad coronada por la estrella insufla la esperanza de un mañana mejor que compensará la lucha de hoy.  A la belleza y a la fuerza de esta pieza viene a sumarse la capacidad interpretativa del título.  En mi opinión, el autor hizo toda una declaración de principios que, aunque integrado en su compromiso político de militancia comunista, sigue teniendo validez universal. Los esfuerzos de cualquier sociedad adquieren sentido cuando son el preámbulo de un futuro más prometedor.

Todos los artistas que colaboraron con el gobierno republicano de España eran españoles, salvo el norteamericano Alexander Calder (1898-1976) que participó con la obra La fuente de mercurio.  No puede olvidarse que el deseo del ejecutivo era mostrar al mundo su actuación política exhibiendo los logros en materia social, especialmente la reducción del analfabetismo y la mejora en las condiciones de vida. Por ello, desde una consideración económica, la obra de A. Calder adquiere una importancia sustancial. El mercurio brotaba del centro del estanque y circulaba a través de las bandejas metálicas al tiempo que sus piezas móviles estaban coronadas por la palabra Almadén. Se trata de una alusión directa a los yacimientos de cinabrio y al complejo industrial para la obtención del mercurio existente en el municipio del mismo nombre en la provincia de Ciudad Real.

 

 

Las minas de Almadén eran explotadas desde la época romana. A lo largo de la historia se habían convertido en moneda de cambio para asegurar los capitales que necesitaba la Corona Española, experimentando su propiedad y explotación los vaivenes de las arcas públicas. Así, la presencia del capital extranjero fue una seña de identidad; los banqueros de Carlos V, los Fugger, en el Siglo XVI o la familia Rothschild en el Siglo XIX fueron algunos de los nombres extranjeros ligados al monopolio de este importante recurso.

 

Su importancia radicaba en la multiplicidad de usos del cinabrio, desde la obtención de plata en las tierras de América, hasta su empleo en la industria militar, básicamente en la fabricación de explosivos. A finales de los treinta la demanda del producto estaba subiendo y España poseía casi el monopolio de la producción, por ello, no es casual la elección de la obra exhibida en la Exposición Internacional. Se trataba de aprovechar el gran escaparate para mostrar al mundo el control de un mineral de importancia estratégica y sobre el que el Estado había recuperado los derechos de comercialización. La pieza adquirió tanto éxito entre los visitantes que, como cuenta Alexander Calder en sus memorias, un periodista norteamericano le denominó “Calderón de la Fuente”.

Resulta imprescindible tener presente el contexto previo de graves tensiones políticas y conflictividad social existente en la España los años anteriores a la guerra. La crisis de 1929 que tanto había afectado a las economías más avanzadas, terminó impactando en las variables económicas españolas. Por un lado, las exportaciones se frenaron y el capital extranjero, ante la incertidumbre que supuso el cambio de régimen del año 1931 dejó de invertir, llegando a producirse desinversiones importantes. Por otro, en el entorno interno el aumento del desempleo, agravado por la crisis de la minería asturiana, el descenso de la producción siderometalúrgica y la crisis de la construcción, venía a sumarse a la situación de subempleo agrario derivando todo ello en un creciente enfrentamiento social. La frustración de las expectativas despertadas por la llegada del gobierno republicano, los conflictos y las luchas políticas no ayudaron a resolver los graves problemas internos.

Asimismo, los tres años de enfrentamientos, con dos gobiernos funcionando en paralelo y ocupados en financiar la guerra, relegaron al olvido las actividades inversoras capaces de dinamizar la economía. Por ello, la guerra civil que vivió España significó un trauma, no sólo humano sino económico. Las pérdidas en el capital humano, tanto por las muertes como por el exilio, fueron muy elevadas; especialmente significativa fue la salida de personas de mayor nivel de formación. Además,  la destrucción de las infraestructuras y la consiguiente reducción de capital físico, agravada por la huida masiva de inversores extranjeros a lo largo de la década de los treinta, profundizaron la descapitalización de la economía. Todo ello supuso una caída brutal en las producciones agrarias e industriales.

El resultado de ese colapso económico fue el aumento de la distancia con los países europeos más avanzados  a los que el crecimiento de las décadas pasadas nos estaba aproximando. La renta media por habitante se desplomó. El aislamiento posterior a la guerra y la profunda depresión económica condujeron al desenganche del progreso, tanto económico como social, de la corriente modernizadora de las sociedades más desarrolladas. España queda aislada de las recuperaciones experimentadas por los países europeos, especialmente la que tuvo lugar después de la Segunda Guerra Mundial a través del Plan Marshall. El desplome económico fue de tal magnitud que la economía tardó más de veinte años en recuperarse, pero el trauma, tanto humano como social,  se dejó sentir durante varias generaciones. Por eso, aunque el  Guernica está considerado como la imagen de la devastación de la guerra civil y ha llegado a convertirse en icono universal de denuncia de la barbarie causada por cualquier guerra, considero que Mujer llorando de Pablo Picasso, con esas lágrimas amargas que  arrasan sus ojos y la angustia con la que muerde el pañuelo, constituye una imagen indiscutible del dolor, del desgarro y de la muerte; hilos de un velo que cubrió a la sociedad española durante tanto tiempo ¡